Cuadros de Ciudad

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Loaysa ha dicho que…
unos cuadros verdaderamente buenos!
11 de junio de 2010, 20:24
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Pintores filósofos

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Hay mucha gente empeñada en que los pintores hemos de ser filósofos y no termino de explicarme por qué. Ortega y Gasset decía que antes de la modernidad, cuando llegaba una nueva corriente artística, siempre existía una reacción contraria bajo el lema "no me gusta".  Ahora, con una dosis de irritación mayor por parte del espectador, el "no me gusta" ha sido sustituido por el "no lo entiendo". A mí me ha sucedido una cosa siempre: Cuando conozco a un grupo de gente nueva y se enteran que soy pintor, invariablemente me piden que "vamos al museo y tú que eres artista nos explicas los cuadros". Yo alucino. No me molesta, bueno, al principio sí me molestaba. Deben pensar que si sabes las historietas que rodean una pintura, quizá el plato sea mas atractivo; algo así como una cubierta vistosa para un libro aburridísimo de Hegel.
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El primer desencanto con los concursos

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II El primer desencanto con los concursos de pintura me lo llevé a la tierna edad de los nueve años. Fue Rosalina, una compañera de clase, la que lo ganó. El jurado del certamen proponía el siguiente tema: “la vida en la ciudad en el año 2000”. A mí, como a todos mis compañeros, me dio por dibujar un cielo lleno de tíos volando con unas mochilas de las que salían unas toberas discretas y soltaban una columna de viento impetuoso; a estos personajes le añadíamos coches flotantes aerodinámicos y algún planeta que otro de fondo que competían con la luna. Por entonces, como siempre ocurre, nuestra imaginación viajaba con mayor velocidad que toda esa escuadrilla voladora. Rosalina, una de las pocas empollonas que no eran feas, se presentó con un paisaje de “la Escuela de los niños”, uno con una casa a dos aguas en perspectiva (¡no lo entiendo!, ¡en Andalucía, las únicas casa con techos a dos aguas son las naves industriales!). Aún hoy sigo sin entender qué tenía que ver su dibujo con los “av...
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Una gota de tinta china

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VI Me emocioné con una gota de tinta china, que al soplarla con un tubito la conducía a través del papel. La tinta obedecía más o menos al chorro de aire, pero, a veces, se rebelaba por culpa de las ondulaciones del papel. Cuando soplaba de golpe, se partía en decenas de nuevas gotas y así hasta que el papel absorbía toda la tinta y no quedaba nada que soplar. El resultado me sugirió la silueta de un árbol seco, lleno de ramas sin hojas. No tuve más remedio que titularlo “soledad”. Le enseñé mi cuaderno de dibujos a un crítico de arte, amigo de mi padre, que había venido a casa de visita. Iba ojeando las hojas con una amable sonrisa: el presunto dibujo calcado y compañeros mártires, algunos con sombras, otros con líneas... En el transcurso, me acordé de que al final del cuaderno se hallaba la “soledad” y empecé a angustiarme con la idea del encuentro. Pero lo que puede pasar, pasa; y se tropezó de lleno con la silueta negra. Enseguida me justifiqué, pero él —en contra de lo que esperab...
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